|
안병기 감독의 네 번째 공포는 탄탄한 스토리를 위해서인지 몰라도 강풀 원작의 동명인터넷만화 「아파트」를 영화화했다. 그러나 그가 원작에서 가져온 것은 9시 56분에 아파트에 불이 꺼지면 의문의 죽음이 일어난다는 설정뿐 나머지는 깡그리 몽땅 바꿨다. 우리가 외로운 밤, 졸린 눈을 부비며 울고 웃으며 봤던 미스테리심리썰렁물은 ‘공포’외에는 아무것도 남지 않아 앙상할 정도다.
결국, 원작에 상관없이 안병기 감독 특유의 스타일로 영화 전체를 장식했다면 영화 <아파트>는 원작과는 별개의 작품으로 봐야만, 감독이 말하는 공포의 진수를 온전히 느낄 수 있다. <가위> <폰> <분신사바> 3편의 작품으로 공포영화 ‘전문’감독이란 호칭을 얻은 안병기에게 그의 네 번째 작품 <아파트>는 일종의 시험무대라 할 수 있다. 전작들과는 다른 공포를 창조할 수 있는 ‘능력’이 그에게 여전히 있는가? 혹은, 같은 공포라도 다르게 표현할 ‘감각’이 있는가의 자기발현을, 탄탄한 원작을 가지고, 보여주는 작업으로 해석된다.
그 작업이 성공적이었다고는 단언하지 못하겠다. 아파트에 혼자 사는 세진(고소영)의 외로움이 지하철에서 자살한 ‘유민’의 환영으로 구체화됐는지의 여부도 영화 끝날 때까지 사실 아리송하기 때문이다. 관객의 이런 동요는, 곧바로 주인공 세진을 연기한 고소영의 연기력 문제로 연결될 소지가 있어 말하기가 껄끄럽다. 스토리 안에 녹아있는 캐릭터 표현이 정밀하지 못해 그럴 수도 있고, 온전하게 배우의 책임으로 돌릴 수도 있다. 허나, 인물들이 느끼는 공포감의 토대는 영화 속 상황 설정이 탄탄해야만 지대로 전달된다. 즉, 배우의 연기력은 나중에 따져야 할 문제라는 말이다.
이 정도의 말까지 나왔다면 여기서 본 기자도 그렇고 읽는 이도 솔직해질 필요가 있다. 우리가 원하는 건, 오직 ‘공포’다. 영화를 만든 이가 전문이기 때문에 <아파트>에 쏠린 유일한 관심사는 더더욱 공포의 세기에 있음이다. 여기서 단서가 하나 붙는다. 안병기 감독에게 ‘전문’이란 월계관을 씌어준 건 언론을 필두로 한 관객임을. 그의 본심은 모르겠으나 표면적으로는 그가 원해서 받은 작위는 아니라는 말씀.
서두가 쓸데없이 길어진 점 사과한다. 본론인 공포 얘기를 하겠다. 삭막한 도시의 상징, 아파트에서 일어난 괴기스러운 사건은 현대인이 무슨 보물이나 되는 듯 마냥 끌어안고 사는 외로움의 다른 표현이다. 그러나 보이는 건 장애인을 도와준다는 명목아래 자신이 비장애인을 증명하고 싶은 이웃들의 굴절 된 욕망뿐이다. 물론 이것도 우리들의 자화상일 수 있다. 근대, 그게 외로움 때문에 생긴 공포의 근원으로 선택된 배경이라는 점엔 동의할 수 없다.
세진이 속 편하게 혼자 살지 않고 외롭다고 누군가를 도와주려는 그 의도가 영화가 끝난 후에 낯설게 느껴졌다면 바로 전에 느꼈던 공포는 ‘가짜’다. 영화는 가짜인 줄 알면서 일부러 속아주는 체험이 아니던가.
글_ 2006년 6월 30일 금요일 | 최경희 기자
사진_권영탕 기자
| |||||
| |||||
|
